La presentación de Asskha Sumathra se transformó en la mayor controversia del Festival de Viña del Mar 2026. Aunque la rutina comenzó con una buena recepción, el cierre abrupto y la posterior salida a comerciales desataron pifias, críticas y acusaciones de censura en redes sociales.

En ese contexto, Juan Manuel Astorga entregó su mirada sobre lo ocurrido, basándose en lo que pudo observar y escuchar tras el show.

La aclaración previa de Astorga

Antes de profundizar, el periodista fue enfático en marcar distancia de versiones oficiales. En su programa Ahora es cuando, de Radio Infinita, explicó que su análisis no provenía de la dirección del certamen.

“Lo primero que voy a aclarar, para que no se vaya a malinterpretar lo que contar, es que lo que contaré no me lo dijo nadie de la dirección del festival propiamente tal”, señaló de entrada.

Lo que se comentaba en los pasillos del Festival

Astorga relató que, tras la presentación de la comediante, conversó con distintas personas vinculadas al evento, aunque no con la producción televisiva directa. “Pero el análisis, o la información en el pasillo que había, cuando fue la pausa después de Asskha Sumathra, y conversando con algunas personas del Festival —no de la dirección ni la puesta al aire—, coincidían en exactamente lo mismo”, contó.

Según ese ambiente, la percepción general era que la artista habría tenido dificultades para seguir su estructura original.

La mirada desde la primera fila

Desde su ubicación privilegiada, Astorga explicó lo que alcanzó a notar durante la rutina. “Lo que se decía es que Asskha Sumathra se perdió en su guion: se saltó su guion, por alguna razón; de hecho, es bastante evidente, que en algún momento queda un poco en blanco y trata de mirar sus propios apuntes”, relató.

Detalló además que pudo ver el punteo que llevaba la comediante. “Miré por el lado y venía cómo era el punteo que tenía, y seguramente entre el nerviosismo, miraba sus apuntes para poder recuperar el relato de su guion”, agregó.

Sin embargo, esa pausa no se concretó. “Pero ella como que los miró, probablemente no encontró en qué parte estaba”, explicó, lo que habría derivado en un salto directo a la improvisación. “Lo que hizo es que se saltó la rutina y fue salpicando cosas de las que se acordaba, por decirlo así”, dijo.

Improvisación elogiada, pero riesgosa

Pese a las observaciones, Astorga destacó el talento de la artista. “Hizo una muy buena improvisación, porque de verdad es muy graciosa”, afirmó. Y añadió: “A uno le puede gustar o no el humor más ‘coprolálico’, pero si uno se abstrae de eso, era muy graciosa y con una gran capacidad de improvisación”.

¿Censura o decisión televisiva?

El periodista también abordó el debate sobre la supuesta censura. “Cuando la dirección de un evento de esta naturaleza le pide a un humorista el guion, no tiene que ver con una cuestión de si le van a censurar algo o no”, explicó, aunque aclaró: “Desconozco si eso pasa o no; no estoy defendiendo este aspecto”.

Desde una mirada televisiva, sostuvo que el problema fue de estructura. “En el caso de Asskha, la dirección parece que se perdió porque ella se perdió, no sabía para dónde iba, y completó el tiempo asignado”, señaló.

Además, recordó que el Festival había exigido mayor rigor en los tiempos tras jornadas anteriores. “El Festival le había pedido mucha rigurosidad a los artistas que se presenten dado lo que ocurrió en la primera jornada (con lo extenso que fue el show de Kramer)”, remarcó.

El riesgo del bis y la reacción del público

Astorga explicó que permitir un bis no era una decisión simple. “El riesgo de darle un bis a Asskha, que estaba perdida ya en su guion, es que se habría extendido por 20 o 30 minutos más, y ahí sí que habría sido muy difícil cortarla”, afirmó.

Sobre las pifias posteriores, relató que había consenso entre ejecutivos y figuras presentes. “Estaban los ejecutivos del canal, gente experta en festivales, exanimadores como Tonka Tomicic, todos coincidían en lo mismo”, señaló.

Según ese análisis, gran parte del público había llegado tras Juanes y esperaba el siguiente número. “El público que estaba después de Juanes, y que fue probablemente a ver a Asskha, quería ver a Ke Personajes”, explicó, apuntando a Ke Personajes.

La apuesta, dijo, era clara: “La competencia sufrirá con la pifiadera; pero una vez que aparece Ke Personaje sobre el escenario, se acabó la pifiadera”. Y así ocurrió.

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Con todo, el periodista cerró su análisis reconociendo que el debate seguirá abierto, pero insistiendo en que la decisión respondió más a un riesgo televisivo que a una intención de censura.